Antes de escribirnos conviene tener claro qué tipo de respuesta podemos dar y qué temas derivan a otra instancia. Estas aclaraciones evitan idas y vueltas: si tu duda es sobre disponibilidad de estudio, presupuesto de producción o coordinación de rodaje, va por la vía directa. Si es sobre facturación de un tercero, derechos de imagen de un modelo ajeno al proyecto o reclamos comerciales entre agencias, no es algo que resolvamos desde acá. Preferimos decirlo de entrada y no hacerte perder tiempo con un formulario que después queda sin respuesta útil.
Antes de cerrar un rodaje o una sesión de catálogo, casi todos los equipos de marketing y las agencias nos escriben con las mismas dudas. Acá reunimos las respuestas que solemos dar por teléfono, ordenadas para que puedas resolverlas sin esperar una reunión.
Primero pedimos planos del predio y el contacto del área de seguridad. Con eso armamos un plan de vuelo con zonas de exclusión, horarios de menor actividad y puntos de despegue alejados de tableros eléctricos. El día del rodaje trabajamos con radio y un responsable en piso que autoriza cada despegue. Si la empresa exige seguro de responsabilidad civil o habilitación del operador, lo enviamos antes de la visita técnica.
El flash congela movimiento y permite diafragmas cerrados con producto chico, ideal para bodegón y catálogo. La luz continua, en cambio, deja ver el resultado en tiempo real y funciona mejor cuando hay video simultáneo o cuando el cliente quiere aprobar encuadre en el monitor. En muchos sets mezclamos ambas: flash como principal y continua para relleno o para mantener temperatura de color estable.
Depende de la cantidad de personas y de si hay cambios de vestuario o fondos. Como referencia, un equipo de veinte personas con un solo fondo y dos luces se resuelve en una jornada de mañana. Si hay varias locaciones dentro de la misma oficina, sumamos un asistente para mover equipos y mantener el ritmo. Siempre dejamos margen para revisar tomas con el responsable de comunicación antes de desmontar.
Entregamos selección editada en alta resolución para impresión y una versión optimizada para web y redes. Los RAW quedan archivados en nuestro respaldo durante un tiempo acordado, por si más adelante necesitan otro recorte o una variante de color. Si la agencia pide perfiles específicos para su flujo de trabajo, los generamos antes de la entrega final.
Sí, es uno de los esquemas más frecuentes. Podemos entrar solo con equipamiento y operadores, o hacernos cargo de la dirección de fotografía y el armado del set. En esos casos definimos por escrito quién aporta qué: cámaras, luces, grip, transporte y seguros. Así evitamos superposiciones el día del rodaje y cada parte sabe hasta dónde llega su responsabilidad.
Avisanos lo antes posible. Si la nueva fecha está libre en nuestra agenda, movemos la producción sin costo. Cuando ya hubo reserva de equipos externos o traslados contratados, revisamos caso por caso qué se puede recuperar. Preferimos conversarlo antes que dejar el set armado sin uso.
Si tu duda no está en esta lista, escribinos por contacto y la respondemos con el detalle del caso. También podés revisar nuestras condiciones de trabajo en términos.